Плагиат И Авторское Право В Истории

"Начинающие поэты подражают, зрелые – воруют". Томас Элиот, поэт.

Плагиат – животрепещущая проблема эпохи копипаста. Как люди относились к ней на протяжении обозримой истории? Одно и то же явление выглядело совершенно по-разному в разные времена.

Плагиат в античности и средневековье

Когда-то латинское слово plagiarius означало преступника, который похищает людей и продаёт их в рабство. Плагиата, как мы понимаем его теперь, в то время не было и не могло быть в принципе: образованные люди хорошо разбирались в изящных искусствах, произведений было не много, любая цитата сразу была бы узнана. Более того, образование в области искусства состояло в копировании выдающихся образцов, заучивании текстов, словесных оборотов и тезисов. Ораторы подражали Цицерону, поэты – Пиндару и Анакреонту, философы – Аристотелю.

Плагиат был фундаментом античной культуры и, таким образом, стал основой современной европейской цивилизации. Солнце вращалось вокруг Земли, мир был незыблем и содержал в себе некоторое количество идеальных, недосягаемых образцов, божественных в буквальном смысле слова. К примеру, произведения Вергилия использовались сивиллами для прорицаний. Имя очередного компилятора никого особенно не интересовало, вопрос авторства не стоял. Таков был дух эпохи. Авторам древнерусских летописей и в голову бы не пришло ставить в самом низу свитка свою подпись.

Плагиат в эпоху Возрождения

Сдвиги в деле копирайта начались в эпоху Возрождения, когда творческие люди умножились и начали между собой конкурировать. Например, к 1600-м годам художники стали подписывать свои картины.

Копирование и заучивание по-прежнему представляли собой единственный метод образования. Копировать для творческих людей было так же естественно, как дышать, но сакральное значение произведений искусства подрастерялось и каждый норовил отметиться на художественном Олимпе чем-нибудь оригинальным. Авторы начали зорко следить, чтобы никто не стибрил у них творческое наследие.

После многих веков творческой анонимности маятник авторских амбиций качнулся в противоположную сторону. Обвинения в краже текстов или идей сыпались, как из ведра, причём они являлись тяжкими оскорблениями и причинами для многочисленных судебных исков и дуэлей.

Проблема плагиата стала живо всех интересовать. Критики и биографы начали придирчиво изучать произведения классиков, без труда отыскивая желанные улики, чем и занимаются до сих пор. Теперь среди крупнейших плагиаторов числятся, к примеру, Шекспир, По, Лонгфелло, Бичер-стоу, Лоуэлл и Джек Лондон. Из относительно свежих открытий  - Мартин Лютер Кинг, слямзивший докторскую диссертацию. Имевшие место со стороны педантов робкие предложения лишить его посмертно научной степени были без колебаний отвергнуты научным сообществом из соображений политкорректности.

Современное отношение к плагиату

Со временем вопросы плагиата были разработаны детально. Преступный плагиат разделился на невинные аллюзию, реминисценцию, парафраз и цитату, хотя в самых грубых проявлениях остался плагиатом. В целом же "негодяй-плагиатор" превратился в "тонкого мастера реминисценций". Что и логично – в таком тонком вопросе, как идеи и образы, очень трудно найти концы.

К примеру, написала Елена Суржикова песню "Я не солгу" для Караченцова, а потом целый припев без изменений оказался в песне "Бёль" мюзикла "Нотр-Дам де Пари". Реминисценция это, цитата или злой умысел – ни понять, ни доказать нельзя.

Слишком много нынче информации отложилось у каждого из нас в голове, чтобы надеяться на то, что осенившая нас блестящая идея – наша собственная.

Не так давно Американская историческая ассоциация попросила профессора Майкла Роусона из Университета Висконсина в Мэдисоне разработать педагогическую стратегию, которая помогла бы студентам избегать плагиата. Профессор сделал замечательную разработку, но вскоре выяснилось, что она сплошь сплагиачена у более ранних исследователей. Стали разбираться, и оказалось, что и эти авторы использовали чужие идеи. В итоге махнули рукой и вынуждены были признать, что проследить авторство до первоисточника невозможно.

Сегодня всех волнует не плагиат, а копирайт. То есть не авторство, а авторское право – право коммерческого использования и копирования. Авторство же – вещь относительная. Кто такой Бэнкси, этот замечательный художник – один человек или целая группа товарищей? Кто автор написанных "литературными неграми" детективов с именем популярнейшей нашей писательницы на обложке? Ответа нет и никогда не будет – хотя дело тут прозрачное, как бриллиант Кохинор, и такое же коммерчески успешное.