Баллады Лермонтова: примеры и художественные приемы

Баллада в литературе – это особый жанр, для которого характерен четкий сюжет, небольшой объем и драматическое развитие повествования. Очень часто в балладах используется историческая канва для выражения основного посыла автора. Это связано с тем, что данный жанр происходит от народных сказаний и легенд. Баллады Лермонтова краткие и ёмкие, они мгновенно переносят читателя в описываемое время и побуждают глубоко сопереживать героям.

Проба пера

В возрасте 15 лет юный Лермонтов переводит с немецкого языка балладу Шиллера. Пока это всего лишь своего рода обучение. Но даже в этом переводе уже прослеживается самобытный стиль автора. Он не стремится в первую очередь досконально передать оригинал, напротив, излагает его как бы в своей интерпретации, перемещая акценты с пространных и подробных описаний происходящего на внутренний конфликт, на чувства героев. Именно так – живо и драматично – звучит в его изложении баллада «Перчатка». Лермонтов и впоследствии будет брать лишь сюжет произведений, представляя именно своё видение ситуаций, а не просто подражая кому-то из авторов.

Так поступает молодой поэт, работая над собственной «Балладой» в том же году. Он берет сюжет произведений Шиллера «Ныряльщик» и «Перчатка» и объединяет их. Как и другие баллады Лермонтова, эта – короткая и ёмкая. Он отсекает всё лишнее. Если Шиллер уделяет большое внимание описанию бушующих волн и картинам подводного мира, то Лермонтов указывает на борьбу со стихией через описание состояния героя.

Народные мотивы

Немного позже поэт обращается к народному наследию. Баллады Лермонтова «Тростник» и «Куда так проворно, жидовка младая?..» построены по чёткой схеме, используемой в старинных сказаниях. Сначала идёт любовь, потом измена (или как вариант – любовь отвергается), за этим следует всепоглощающая ревность, и заканчивается всё убийством.

Показательно, что и тут Лермонтов, мастерски орудуя рифмой, не топит свой гений в многословии, а несколькими уверенными и точными мазками создаёт законченную картину, в которой многие подробности, однако, остаются как бы за кадром. Но это нисколько не портит произведение. Напротив, делает его ещё более ярким и запоминающимся.

Использование аллегорий

Баллады Лермонтова нередко построены на аллегориях. Другими словами, автор представляет отвлеченные понятия или даже определенных исторических личностей, используя конкретные физические объекты. Например, в балладе «Спор» он обращается к образу гор, которые очень любил. А «Два великана» представляют столкновение Наполеона и императора Александра Первого.

В использовании приема одушевления природных объектов и явлений нет ничего нового. В некоторых случаях это помогает автору красиво передать свою мысль, а в других применяется по причине невозможности выражаться прямо из-за политической обстановки в стране. Для Лермонтова были верны оба утверждения.

Мифологические образы

Поэта интересовал не только народный эпос, но и мифология. Некоторые более поздние баллады имеют построение, свойственное сюжетному развитию мифов. И тут автор берет не просто обыгранные ситуации или уже известных персонажей. Нет, он обращается именно к внутреннему стержню, к основополагающим законам жанра, по которым строится повествование.

Например, баллада М. Ю. Лермонтова «Тамара» начинается классическим описанием того, как герой сталкивается с чем-то неизвестным и манящим. Путник, идя ночью вдоль реки, видит башню, из которой слышится призывающий страстный женский голос. Откликнувшись на него и проведя ночь с царицей Тамарой, мужчина расплачивается за это гостеприимство своей жизнью. Утром его бездыханное тело уносится быстрой горной рекой Терек.